年初一，在深夜场定了一张票，一个人坐到散场。
与其夸赞画面震撼，音画效果之绝伦，举世无双。更使得我称许的是，与一般国产动画所不同之处，《深海》在创作过程中，将关于“原生家庭之殇”的社会性话题融入了动画作品中，通过隐晦的伏笔与抽象的叙事，使幻想与现实中形成工整对仗的互文，这使得其补全了作为一部艺术品所具备的基本素质，当然，可以预见的是，社会性话题的出现以及艺术化程度增高，必然会引发舆论的反弹，立场不同，经历不同，感受不同的人们各抒己见，最终会形成多极对抗的局面。作为一种大胆的尝试，对于话题所引入的铺垫性的欠缺，脸谱化，呆板僵硬，手段粗糙等等问题，也一定会成为被批判的点，然而其无损作品本身的立意和追求。
这部作品，即使放眼世界也是顶流作品，相信随着时间的推移，各大顶级奖项会纷涌而至为其加冕，而在那之前，我对大家的最真诚的建议，就是一定要去电影院看，这是一部典型的为大荧幕制作的电影，丰富的颜色和庞大的海洋，只有在通过银幕才能感受到那种震撼的力量，这是一部足以载入国产动画影史的作品，这种历史性的时刻，不应错过。
下面，我就深入浅出的阐述一下电影的一些元素及其所引发出的涟漪效应。
《深海》的故事中，在海的尽头究竟是什么？这个故事，真的被我们所看懂了吗？
一， 叁宿是坠入大海的星星。南河是守护叁宿的星辰。
在中国的传统天文学中，叁宿的星辰的名字，而据闻叁宿三星聚于南天之际，即为新年，四序更迭，万物新始。而南河三，则是护卫在叁宿周围，与其平行守望的星辰。
叁宿与名为南河的青年相遇时，这只是她一面之缘的路人，她对南河不了解，仅凭一个最初不给她免费看绘本的有一点“市侩”的小贩形象，创作在她的深海大饭店冒险故事里，然而这个形象与奋不顾身下水救人的南河又形成了一种表象的矛盾，所以在她的故事里，南河的角色缺失一种“通过了解，逐渐加深交集情感的过度”，她对此定义为南河即表现出对她单纯的讨厌情绪，又与后面义无反顾的“帮助她”这种泾渭分明的善意形成矛盾两极，她的头脑还不能理解南河在一瞬间做出的判断背后是怎样的道德动机，她只能用自己孱弱的想象力，为这截然不同的两极表现中间，填上肤浅的，幻想的内容，比如自己是如何努力帮助大饭店，获得所有人的喜欢。这样南河的行为就能够为她所理解，为她所接受。叁宿与南河两个人也就“合理”的以彼此互为参照，共同经历劫难，走向了绝处逢生的结局——这其实暗合星辰两相辉映，互相救赎的某种意象。
（与叁宿四，南河三共同组成冬季等边大三角的最后一枚天狼星——就是维系二人的那艘船，大三角意味着稳定与安全，所以最后当南河，叁宿，船其中任何一个点缺失时，也就意味着不幸的降临。）
二， 海精灵究竟是什么。
在电影中，叁宿追寻一个奇怪的多眼海洋生物而进入了深海大饭店，遇见了南河。所谓的海精灵，只是叁宿臆想出来的，某种能够实现自己力量的超自然力量的具象，因为在海洋中，从危机四伏与生机勃勃的大海中提炼出来的一种具有恐怖与生命力融合于一身的生命，因为其不属于现实，所以在眼，头发，海藻，海龙卷风的多种元素被孩子想象力加工的一种融合，这种融合其实就是孩子将自身的欲念投射为一种执行载体。
三， 海洋之眼究竟是什么。
海洋之眼，其实就是叁宿对大海的想象，在大海的中间存在着一个超自然的空间，这个空间就是叁宿幻想的尽头，当幻想到这个尽头之后，人的幻想就会停止，就像是人无法想象宇宙之外是什么一样——因为想象力的延伸无法超越自身知识的极限，当叁宿关于海洋的答案被揭示之后，那么随之而来的是她被迫终于需要在幻想中清醒，需要面对现实，即自己与南河遭遇海难的现实。这也是最终剧情陡然从魔幻绮丽的画风转换为现实的原因。
四， 南河究竟是怎么牺牲的。
南河在游轮上卖自己的画报，偶然在暴雨中走出船舱，发现了落水的叁宿，慌乱中摔了一跤，伤到了侧肋，最终拿着救生圈跳入海中救起落水的叁宿，随后二人在水中漂流数日，期间南河一直积极鼓励叁宿振作，但是叁宿作为未成年儿童，遭遇海难，意识模糊，身体孱弱，因此南河在照顾叁宿的过程中不断恶化自身的生存状况，再最后被救生船发现时，反身救援再次落水的南河，体力不支，最终不幸罹难。
五， 海为什么是五彩斑斓的。
海与海中的鲸与水母，均为叁宿的想象。她想象的大海，是一个美丽的，生机勃勃的世界，鲸会贴着深海大饭店前进，水母组成海洋中的森林。红色是危险，蓝色的静谧，绿色是生机，黄色是迷幻，那些颜色汇集而又飘散，构成生命的洋流，它们指向一个方向，那个方向是活下去的方向，温暖而包容，是生命在叁宿的躯体里，迸发出来的延续的意志，世界还很大，还有无数的未知与可能性，所以它们蜿蜒向无尽的未来。
六， 深海大饭店的故事书，是以怎样的逻辑所生发出来的？
我们需要意识到，影片中被叁宿所想象的深海大饭店的故事，来源于偶然拾到的落魄漫画家南河的手绘本，在影片结束时，有特写的展现一部分深海大饭店手绘本的内容，该内容只提炼了一些简单的构成故事的信息素，比如饭店的老板，厨师，舵手，成员，作用，这些简单的信息素构成了故事的最基础元素，而想象的创作者，作为孩子的叁宿，则将在现实中被忽略的感受，以及美好的祈愿带入到这个框架的故事中，为这个不完整的故事赋予一个属于她自己的，甚至超越手绘本的目的——大海里找母亲，赋予一种超自然的契机——海精灵与魔法师，赋予一种加持在责任之上的存在感——为饭店帮厨的自己非常
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