这看起来就像是两个真实的故事，破落的三峡洪流下卑微的人民，在痛苦挣扎之下仍然坚持最初的执著.这个国家的人民多么善良和易欺啊，他们的付出是如此之多，而要求是如此之少，又如此容易满足，也甘心被镇压和欺骗，拥有这样人民的国家被骄纵得跋扈，这种惯性是幸运抑或不幸呢..
不要以为你是大学生你就不是三峡好人，不要以为你是白领你就不是三峡好人，不要以为你是所谓的精英你就不是三峡好人
片中韩三明留的手机号是真的，在微信里能搜到他
贾樟柯导演功力最强片，几乎没有瑕疵。时间必将证明。
千年奉节沉水底，三峡移民塔升空。中国现在最大的现实主义就是超现实贾科长
失去妻子的人苦苦寻找妻子却空手而归，有妻子的人却有意无意躲着妻子。人最大的矛盾，就是你想要的，却得不到；能得到的，却不想要。
小马哥的烟里吞吐着江湖，韩三明的杯中斟满了团圆。茶香四溢却只能品出苦涩，奶糖入口竟然尝不到甘甜。那边挖古墓，这边拆迁，是不是昨天永远比今天更值钱。那边是飞碟，这边是火箭，会不会现实永远比虚构更魔幻。浪奔浪流，是喜是忧，江水淹没的是一代人的变迁。我们都太念旧，所以我们看不见明天。
一个主权国家内的流亡电影
拍得太好了！贾樟柯可不止简简单单什么反应中国现实和底层艰辛，这部意外之作在表达对于生活的荒诞、无常和悖谬的思考以及自身电影诗学（美学）的突围与超越上有着极大地野心。基于贾对于构图以及景深更为本质的理解，导演从容不迫的用这些电影语言里最为基本的技法叙述了一个平淡却不乏味的故事。
《小武》见才情，《三峡》显功力。细节处理、叙述节奏、时代符号，都摆放得刚刚好。唯一不适的，是现实主义描摹之中，突现超现实境头。贾解释说，巫山多云雨，给他这北方佬以奇异感。也许导演以主角俩山西人的视角进入；而对于观者，所有角色川人和晋人，却在同一叙述平面上。
贾樟柯这辈子不会拍出比《小武》，比《三峡好人》更好的片子了吧，这两部片子基本在贾樟柯努力的方向上做到了极致
小武，站台，三峡好人，它的魅力就在于，像记录片一般真实展现中国某地的人物与风貌。如画卷，缓慢却充满细节。那些陈旧的城镇，质朴的人群，如此真实，如同看见自己的故乡。
我觉得斌斌老婆喜欢上的人就是斌斌的战友
依然是原生态演员，不过看过了贾的之前几部后，会对这种演员使用方式产生一点疑虑。有时候明显看得出来那些业余演员是在演戏，这与使用他们的初衷是不相符的。韩三明在这里的感觉比在《站台》里的感觉差了不少。但我还是无法掩饰对这种平静叙事风格的喜爱。
几年以后回想，觉得是一部平平的电影。
贾樟柯是中国导演里最好的DJ，周杰伦、老鼠爱大米、两只蝴蝶、好人一生平安、上海滩间接参与了一部金狮奖影片。
人很容易就被一部电影、一部文学作品深深影响而不自知，这部电影对我来说或许就是这样。我甚至说不太清自己为什么会喜欢，但很受震动。它很现实，甚至来到了超现实，但细想，世界上哪还有比失去家园、与至亲流离失所更超现实的呢。就是里面的歌儿太洗脑了，现在还缓不回来。。
家乡酒认不来哥哥，陈年茶表明爱已过期；芒果烟交一个江湖兄弟，大白兔换一对忘年夫妻。上建奇怪建筑，下挖古墓遗迹，文管局那么多的钟表，两千年的历史却只留存于纸币。浪奔浪流的时代，《好人一生平安》就是笑话；金钱至上的社会，《两只蝴蝶》结局注定分离。立于故土思故土，愤恨难消；站在家乡望家乡，山遥水遥
韩三明：自己的事 哪能忘呐
贾樟柯试图寻找一种风格，他试图表现一种文化探索、社会秩序和历史的诗意。他从历史高度去质疑政策之下的意愿回归，表达对历史的深刻的怀恋和对底层社会生活的反思。长镜头的铺设一贯的朴素，烟、酒、茶、糖恰好串联生活的荒诞和历史的无常，而people多么善良和易欺啊！ 8.5
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